允许孩子释放攻击性情绪

　　人类的行为具有重复的倾向。如果孩子拥有安全和被接受的童年，他的重复模式就不易察觉；如果童年遭遇令人恐惧、饱受虐待，那孩子便会在无意识中不惜自我攻击来重现挫败情景，从而重新努力适应和掌控。

　　何小萍幼年的悲惨遭遇和无从反抗的绝望感，导致她消极被动、不敢表达愤怒。电影中她被撕扯胸衣时，有旁观者说“谁这样对我，我必须打她耳光”，这才是正常人应有的反应。但何小萍没有被允许过表达愤怒和攻击，只好把攻击性转向自己——撕掉照片，埋葬理想，放弃向上的机会，拒绝当英雄，自己碎为齑粉还想着照顾别人。

　　以何小萍的容貌、身材和艺术气质，康复之后应该有过不少靠谱的婚恋机会。然而她没有选择任何一个真心爱慕她、可以带来健康关系的男人，开始新的生活。这种心态，很像电影《唐山大地震》里那位被内疚折磨得终身拒婚的母亲所说的“你爸不在了，我怎么能自己过得花红柳绿的”。这种自虐，似乎是在替上天惩罚自己，也似乎是赌气似的自暴自弃：我从没幸福过，我不知道幸福了怎么过，所以我不要。

　　何小萍最后和刘峰在一起，也许是编剧给予这个凉薄世道的一笔亮色。严歌苓在小说里写道，“这种陪伴更像是被时代抛弃后，宿命般的抱团取暖”。这种陪伴与报恩有关，与同情有关，但与爱情无关——她知道刘峰并不爱她，刘峰当时对她好，只是因为对所有人都好。这样的选择何尝不是何小萍又一次的自我牺牲或对父母的攻击——你们的女儿现在活成这样了，心疼不？

　　电影的旁白说她和刘峰“平和知足”，其实，这“平和”未必是豁达，更可能是生无可恋、逆来顺受而已。这是自虐型人格的另一种防御机制：否认。她吃尽苦头，受尽伤害，却不承认自己有任何不满，甚至会为对方开脱，为时代开脱。多少人上山下乡耗尽青春，现在却高喊青春无悔，同理。

　　希望孩子幸福，父母就必须在养育过程中提供必要的支持、关爱和回应，不鼓励自我牺牲，允许孩子表达愤怒和攻击性。只有这样，孩子才不会在懵懵懂懂中总是谴责自己，感到内疚，自我挫败。《芳华》之鉴不远，父母当引以为戒。

　　（作者：李昭，单位：北京燕园博思心理咨询中心）