【四声】

　　即语调的平上去入，合称四声。

　　【平起与仄起】

　　平起指首句第一二字均为平声，仄起指首句第一二字均为仄声。这是近体诗平仄句式的构成之一种。

　　【平起平收与仄起仄收】

　　构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。

　　【句脚仄起平收】

　　这是近体诗押韵的基本规则，即上句不押韵，仄声收，下句押平声韵。

　　【对句与邻句】

　　律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

　　【律联】

　　第一二句为“首联”，三四句为“颌联”，五六句为“颈联”，七八句为“尾联”。

　　【粘对】

　　即是指在平仄上，对句相对，邻句相粘。基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀。

　　【对句相对，邻句相粘，首尾相应】

　　律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。

　　对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。

　　邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。

　　首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。

　　【失对与失粘】

　　要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

　　【孤平】

　　除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。但这是专指平收句（押韵句）而言的，如果是仄收句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。

　　【拗句】

　　救了孤平的句子，叫作拗句。

　　【拗救】

　　先用了拗（不合律），再救一下，合起来就叫拗救。

　　如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持平、仄数量的平衡。

　　【三平调】

　　在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。三平调有两种情况：

　　1、五言的仄起平收句：仄仄仄平平中，第三字如果用了平声字，成了：仄仄平平平，就犯了三平调。

　　2、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

　　【工对】

　　对仗的两句词性要相对，象这样的对仗，叫做工对。

　　【借对】

　　有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。

　　【流水对】

　　一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

　　【合掌】

　　一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。