生活中，处处都是语文。新的中高考改革方案，也在告诉我们，一定要在生活中学习语文、应用语文。东学堂语文的教学理念“新语文”，正是要帮助大家在生活中发现语文，对习以为常的现象多关注一些、多想一些，产生全新境界的理解和认识。为此，我们也特别开辟了“学点儿新语文”栏目，每期邀请不同的老师来发现生活中的知识点，引导我们懂得学以致用，帮助更多的学员和家长朋友们，回到生活中，“学点儿新语文”。

　　【这些容易“习惯性犯错”的古诗词，你背错了吗？】

　　从小到大，每个人都会背诵许多篇中国历史上的名家诗词，很多耳熟能详的诗句在日常生活中也经常会被我们随口引用。然而，在引用过程中，说不定就会因为日常习惯、记忆模糊等原因，将他们顺口说错。如果是平常使用，那无所谓，可是在目前的语文考试里，不论名句默写题还是作文，都需要我们准确默写古人诗词名句，如果模棱两可，难免要丢分。

　　我们中国古代的诗歌，有明确的押韵规则，在唐代以后流行的近体诗中，还有非常明确的平仄格律规范，古人在写诗词时都需要遵守这些规则，不会有明显的出律、错韵。而如果我们适当懂得一些写诗的规范，其实便会惊讶地发现，在日常生活中，我们曾经犯过很多“习惯性错误”，害得古人背上了“格式出错”的冤枉罪。

　　一、粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。——于谦《石灰吟》

　　“粉身碎骨”是我们平时很常见的一个成语，因此很多孩子甚至大人们都在背诵这首古代著名爱国人士于谦（非德云社那位老师）的名作时，将第三句背成了“粉身碎骨浑不怕”，殊不知这是一个明显的格律错误。

　　这首诗是一首近体七绝。近体诗的每一句都必须符合“律句”的规范，也就是在平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平四种平仄句型中进行循环排列。而这四种规范的“律句”，又有一个粗略的通融法则叫做“一三五不论二四六分明”，也就是每句诗的偶数字平仄不允许改动，而奇数字可以通融平仄。于谦这首诗的第三句，属于“仄仄平平平仄仄”句型，第二个字必须是仄声，第四个字必须是平声。因此于老师只能把大家习以为常的“粉身碎骨”颠倒为“粉骨碎身”，这样才能符合平仄。

　　可是，我们现代人因为不通平仄，在背诵时依然延续着“粉身碎骨浑不怕”这个不合平仄的说法，未免是辜负了于谦老师的一番苦心啊。

　　类似例子：

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

　　侯门一入深如海，从此萧郎是路人。——崔郊《赠去婢》

　　二、两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》

　　秦少游这首词，堪称中国最为脍炙人口的一篇七夕词了，其流行程度可以说是红遍大江南北。然而，正是因为它红，因此被人引用极多，不管是文艺青年博客还是异地恋情书，都能看到这句词的影子。可惜，大家在使用这句词时，往往会犯这个很常见的错误——把原本的久长时，说成了长久时。

　　如同近体诗律诗和绝句需要讲究平仄，古人在填词时也要依据词谱。宋朝时的宋词都是要配乐演唱的，因此每个字配合着音乐时需要讲究读音，否则就会出现流行歌曲里“原来你是我的猪大哥”（萧亚轩《爱的主打歌》）之类听岔歌词的事情。在《鹊桥仙》词谱中规定，“两情若是久长时”这句必须应用“平平仄仄仄平平”这个格式，而且末三字必须是“仄平平”，否则唱出来就要出误会了。因此秦学士只好选择“久长时”这个说法，才能符合词谱中对这一句的要求。

　　当然，我们现在的小青年男女谈恋爱时，才不会管你这些呢。

　　类似例子：

　　问世间、情为何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿》

　　三、双兔傍地走，安能辨我是雄雌。——北朝民歌《木兰辞》

　　在很多武侠相关文字里，我们可以看到“雌雄双剑”、“雌雄双煞”之类词汇，似乎“雌雄”是一个更习惯的排列顺序。然而《木兰辞》里的这一句，却必须得是“雄雌”不可。

　　古诗除了平仄格律要求外，押韵也是有讲究的。某些字在韵书中属于同一个“韵部”，才可以彼此押韵，用我们现代汉语拼音来打个比方，就是必须得韵母相同，才有所谓“押韵”可言。除此之外，声调也有要求，一个平声字，一个仄声字，就算韵母相同了，也是不能算押韵的。

　　“双兔傍地走”的前一句，是“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离”，押韵的字落在“离”字上，那么下一个偶数句，就只能用“雌”来和“离”构成押韵关系，“雄”字是无论如何也押不上韵的。雌雄，雄雌，看似意思毫无区别，然则在讲究形式美感的古诗词中，用法可是千万不能混淆的啊。

　　如何，读完这篇文章，有一种“心好累，再也不想背古诗词了”的感觉吗？可是人家古代诗人在写诗词时，需要照顾这么多格式和规范，精心选择字词，最后还要被我们几千年后的中国人背错、讹传，岂不是要“心更累”了吗？