㈠对仗的种类

　　词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时，所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为以下九类：

　　⒈名词　　　⒉形容词　　⒊数词（数目词）　　⒋颜色词

　　⒌方位词　　⒍动词　　　⒎副词　　⒏虚词　　⒐代词⑶

　　同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点：⒈数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。

　　连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词（鸳鸯、鹦鹉等）、形容词连锦字（逶迤、磅礴等）、动词连锦字（踌躇、踊跃等）。不同词性的连锦字一般还是不能相对的。

　　专有名词只能与专有名词相对，最好是人名对人名，地名对地名。

　　名词还可以细分为以下一些小类：

　　⒈天文　　⒉时令　　⒊地理　　⒋宫室　　⒌服饰　　⒍器用

　　⒎植物　　⒏动物　　⒐人伦　　⒑人事　　⒒形体⑷

　　㈡对仗的常规——中两联对仗

　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。

　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：

　　春日忆李白

　　[唐]杜甫

　　白也诗无敌，飘然思不群。

　　·　　　·　　　　·

　　清新庚开府，俊逸鲍参军。

　　·

　　渭北春天树，江东日暮云。

　　·　　　　　　·

　　何时一尊酒，重与细论文⑸？

　　·

　　“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对

　　水名。

　　观　猎

　　[唐]王维

　　风劲角弓鸣，将军猎渭城。

　　·　　　　　·

　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

　　·　·

　　忽过新丰市，还归细柳营。

　　·

　　回看射雕处，千里暮云平⑹。

　　“新丰”对“细柳”，是地名对地名。

　　客　至

　　[唐]杜甫

　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

　　·　　　　　　　　··

　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。

　　·　　·

　　盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

　　·

　　鹦　鹉

　　[唐]白居易

　　陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。

　　·

　　常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。

　　·

　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。

　　·　　　·

　　应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。

　　㈢首联对仗

　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。

　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：

　　春夜别友人

　　[唐]陈子昂

　　银烛吐青烟，金樽对绮筵。

　　·

　　离堂思琴瑟，别路绕山川。

　　·　·

　　明月隐高树，长河没晓天。

　　·　　　　　　·

　　悠悠洛阳去，此会在何年⑼。

　　·

　　首联对仗，首句入韵。

　　恨　别

　　[唐]杜甫

　　洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。

　　·　··　　　　　　　　　·

　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

　　·　　　　　　　　　·

　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。

　　·　　·　·　　　··

　　闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。

　　·

　　首联对仗，首句不入韵。

　　㈣尾联对仗

　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。

　　但是，也有少数的例外。例如：

　　闻官军收河南河北

　　[唐]杜甫

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　·　　　·

　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！

　　·

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　··　　　　　　　　·

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　·　　·　　·　　　　　　·

　　这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。

　　㈤少于两联的对仗

　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。

　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：

　　塞下曲

　　[唐]李白

　　五月天山雪，无花只有寒。

　　·　　·

　　笛中闻折柳，春色未曾看。

　　·　　·　　　·

　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　·

　　愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。

　　·

　　与诸子登岘山

　　[唐]孟浩然

　　人事有代谢，往来成古今。

　　江山留胜迹，我辈复登临。

　　·　　　·

　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

　　·　　　　　　　·

　　羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

　　·

　　㈥长律的对仗

　　长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：

　　守睢阳诗

　　[唐]张巡

　　接战春来苦，孤城日渐危。

　　·　　　　　　　·

　　合围侔月晕，分守若鱼丽。

　　·　　　　·

　　屡厌黄尘起，时将白羽麾。

　　·

　　裹创犹出阵，饮血更登陴。

　　·　　　·

　　忠信应难敌，坚贞谅不移。

　　·　　　　·

　　无人报天子，心计欲何施⒂！

　　·

　　学诸进士作精卫衔石填海

　　[唐]韩愈

　　鸟有偿冤者，终年抱寸诚。

　　口衔山石细，心望海波平。

　　·

　　渺渺功难见，区区命已轻。

　　人皆讥造次，我独赏专精。

　　·

　　岂计休无日，惟应尽此生⒃。

　　·

　　何惭刺客传，不著报仇名！

　　·　　·

　　㈦对仗的讲究

　　律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。

　　⑴工对　凡是同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如：李白《塞下曲》的：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。

　　句中自对而又两句相对，算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。

　　在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。

　　超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。

　　同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算是缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。

　　⑵宽对　形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗中用宽对，那完全是看具体情况来决定的。

　　宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连锦字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。

　　稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。

　　又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席的诗为例：

　　赠柳亚子先生

　　毛泽东

　　饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。

　　·　　　　　·　　　·

　　三十一年还旧国，落花时节读化章⒄。

　　··　　　·　·　　··

　　牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。

　　·

　　莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。

　　·

　　⑶借对　一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》：“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。

　　有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，例如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”以“沧”对“白”，就是这种情况。

　　⑷流水对　对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子：

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）

　　人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）

　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）

　　总之，律诗的对仗不象平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要是，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。

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　　⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。　⑵有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。　⑶代词“之”“其”归入虚词。　⑷这十一类还是不完备的。　　⑸思，去声。论，平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庚开府”不能对“鲍参军”。　⑹看，平声，读如刊。“回看”句是拗句。　⑺为，去声。　⑻重，上声。应，平声。　　　⑼“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。　⑽骑，去声。看，平声。乘，平声。为，去声。“闻道”句是普通的拗句，用在第七?

　　（首联，颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。例如杜甫《垂白》“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”　⒀也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗，如李白《夜泊朱渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。　⒁看，平声。为，去声。　　⒂丽，创，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在这里等于律诗的第七句。　⒃应，平声。　⒄“三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，本来是时令对。